钱币的市场未来趋势 钱币市场价值 钱币值不值钱 中天艺术供

一、先秦时期(范铸工艺的异形古钱币)：

先秦时期，文化多姿多彩，这其中相当具代表性的当属“齐鲁文化”。齐国、鲁国紧邻，都属今山东省，但其思想却大相径庭。齐国重视革新，促进商业发展，国富民强；鲁国重视传统，传播文化，礼仪之邦。这“利”与“义”上的区别，使两国经济实力相距甚远。货币是***经济是否强大的体现，齐国刀币自然铸工精整、品相绝伦；而鲁国则鲜有流传的专属货币。

图1－1齐之大刀 华夏古泉网 2011年5月23日 上美品 RMB 159600

先秦各国的货币形制各有不同。整体而言，以齐国刀币相当为***【图1－1】。当时因受铸造工艺的限制(当时采用范铸工艺，范以石范、陶范为主，其中陶范只能一次性使用)，很难将货币铸造的十分精细，甚至同样文字的两枚钱币因不同范，也能找出明显的差异。

对于先秦的古钱币来说，因其形制特殊，文化底蕴浓厚而格外吸引泉友，泉友在敬重两千年前铸造工艺的同时，对其因铸工而留下的瑕疵格外包容。若有轻微浇注口痕迹或范线毛茬，那刚好证明了此枚古钱币保留着本来面貌，泉友会更加珍惜。对比同时期的古钱币，齐国的刀币无论从铸造工艺还是造型设计都是名列前茅的，加上两千多年自然形成的锈色，更易产生极美品相。若从艺术品的角度讲，齐国的刀币也是很有地位的。

二、汉代(包括王莽)至南北朝(范铸工艺的铢两制方孔圆钱)

经济虽不及其他***，但鲁国的文化**终却被汉武帝所利用。受其影响，汉代以后出土的文物失去了艺术上的爆发力与创造力，中规中矩的现象越来越严重。*从货币的形状上就能看出人们的思想被限制在了天圆地方之中，文字也从先秦时期铸钱匠师随性的手工雕琢，越来越趋向于规规矩矩了【图1－3】。

图1－3五铢面四决鎏金 华夏古泉网 2013年9月21日 上美品 RMB 3780

汉代同样运用范铸的方式铸造货币，但已比先秦的范铸有了长远的进步。铜母范使铸造货币有了统一的标准，对铸币这种大规模的标准化生产来说提高了效率，提升了质量。每一枚货币无论尺寸、文字均相差无几。

图1－4 一刀平五千 华夏古泉网 2012年10月15日 极美品 RMB 94500

图1－5 货布 华夏古泉网 2013年1月9日 极美品 RMB 1890

汉代已经盛行方孔圆钱，但在西汉末年，以王莽为**的一派势力却行起复古之风，刀币、布币再次盛行，并达到了我国***次钱币铸造工艺的***。无论契刀、金错刀、六泉、十布、货泉、货布、布泉，都是我国钱币史中靓丽的风景线。此时的刀、布显得独树一帜。文字悬针篆书法劲道，笔画纤细舒畅犹如行云流水一般，靠着地心引力自由垂直伸展。王莽的“货布”也与金代的“泰和重宝”、宋代的“大观通宝折十”一起，被泉友推崇为“三大美泉”。

除了王莽时期的钱币可圈可点之外，汉末由于诸侯纷争，至隋朝统一共361年间，大小朝代、***多达几十个，都依旧延续使用着铢两制方孔圆钱。战乱时期，民不聊生，各行各业濒临崩溃，铸钱业也就顾及不了版式、文字的精美了。此时铸造的钱币，大多简陋，甚至敷衍搪塞，鲜有美泉；偶有亮点，例如南北朝时北齐(常平五铢)、北周的钱币，铸工相对较精美。

三、隋唐时期(范铸工艺与翻砂工艺过度时期的方孔圆钱)

唐朝推出的开元通宝钱，是又一次钱币**。此前采用的铢两钱，一两重二十四铢，对于换算十分不利。开元通宝钱一枚约重2.4铢，十枚开元通宝刚好一两。这对于钱币使用过程中的换算十分便捷。

开元通宝

四、五代十国时期(战乱时期的圆形方孔钱)

唐朝末期至宋太祖陈桥兵变统一***，又经历了半个世纪的纷争。五代十国的钱币比起***次分裂时期(南北朝时期)，整体上有所下滑。主要原因就是五代十国比南北朝时期战乱更加频繁，各国在钱币铸造上也不太上心，其中相对较好，楚马殷天策府宝(非行用钱)，钱体丰硕，文字古朴，自成一派风格。

图1－10天策府宝：华夏古泉网 2013年11月25日 上美品 RMB 159600

五代十国因战乱，美品古钱币不多，以楚马殷天策府宝(非行用钱)为例【上图】：钱体丰硕边郭无明显磕碰伤，不影响整体品相。字迹美观无铸缺，钱体包浆无明显缺点可归为美品古钱币。如为生坑，则锈色均匀，无把玩痕迹的古钱币可归结为上美品。

五、宋代(北宋、南宋经济雄厚，美泉众多的时代)

宋代是一个传奇的朝代，国富民安。我国四大发明中，除造纸术外其余三者都出于宋代。人民生活安居乐业，当时的《清明上河图》展现了汴京繁华的景象。开明盛世，工艺自然不俗。宋代钱币留给藏家的一大批铸造精整的美泉中，有一部分古钱币为当朝皇帝御笔钱文。淳化元宝铜钱是我国***批御书钱文的古钱币，出自宋太宗赵匡义。

宋朝相当让大家熟知的，就是北宋徽宗时期的钱币，也是第二次钱币铸造的***时期。大观通宝和崇宁通宝，钱文御书瘦金体，铁画银钩，普遍铸造规整，历来为泉友所喜爱。

南宋钱币虽不如北宋有名，但铸钱工艺也保持着北宋遗风，钱币铸造精整。

华夏评级至今评级古钱币众多，但完美品种少之又少，至今已评级封装的三枚完美品古钱币中，两枚出自宋代。

六、辽、金、西夏、元(少数民族**的古钱币)

宋代经济实力雄厚，但***外交则一直趋于被动。北宋建国之初至南宋***的三百多年间，一直被周围的少数民族王朝笼罩，这其中包括契丹族辽国、女真族金国、党项族西夏王朝和后期蒙古族元朝。其中金国因受宋代文化熏陶、学习先进工业技术、沿用宋代工匠等原因，铸钱工艺大幅度提高，金国钱币几乎无一不精

七、明、清(相当熟悉的朝代，铸工相当纯熟的古钱币)

明清时期的古钱币离现在时间**近，也是几千年的钱币史中我们相当熟悉的。这个时期皇帝从登基至退位基本只铸造一种年号钱。

对于古钱币的铸造来说，明清时期铸钱技术已有统筹规划，这从明末科学家宋应星的《天工开物》中对铸钱的记载就可了解到。这里谈“技术”而非“工艺”，原因在于明清古钱币的风格“匠气十足”。明嘉靖之后钱币基本都用黄铜铸造，视觉上颜色较为单一。清代钱币字体大多较呆板。这一现象与明清统治方式与大众思想被束缚有着密切的关系。古钱币作为货币，在于流通、实用而非观赏(行用钱)。

清代古钱币虽未对铸钱工艺有所突破，不过留下了铸钱的母钱(雕母、部颁样钱、进呈样钱等)。清代对于铸钱的管理与宋代有本质上的区别，对钱币的版式也有严格的把关，即使对地方钱局在铸钱版式上也有控制(清晚期，地方钱局几乎不再用部颁样钱铸造本局钱币)。

翻砂铸造工艺中雕母与范铸工艺中的祖范有类似性，均为钱币的相当初模样，均为铸钱工具，手雕而成，但雕母看着更直接。用雕母或祖范再翻铸母钱或母范后，母钱即可直接用来铸钱，而母范因为阳文，需再铸阴文字范，才可用来铸钱。

保存的原始雕母十分珍贵，但因为清代的古钱币藏家与当今的“审美”标准有悖，清代以熟坑、包浆为美，因此经清代流传下来近未流通、无把玩痕迹的钱币较少，甚至某些珍品古钱币如“三孔布”，通过清代藏家之手也变熟坑了。

清咸丰朝(公元1850-1861年)，内忧外患。咸丰三年始铸虚值大钱。大钱因体积大、重量大，在行用时比小平钱更容易留下磕碰伤。

综上所述，古钱币因铸造背景和工艺不同，美观程度会有先天差异；但针对个体古钱币而言，保存完好程度、锈色等都会影响钱币的品相和收藏需求，后续再详细介绍如何综合评价一枚钱币的品相。

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