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学声乐，正确的发声技巧！
高音上不去？声音不够大？总是嗓子疼？ 总结一些正确的方法，送给正在学声乐的你。
首先，如何打开喉咙？
若想把喉咙完全打开，必须先搞清楚用力的部位和感觉。在歌唱时如果能将喉咙完全打开，那么歌者自身的感觉应该是喉咙即有向外扩张，又有使喉结向下的力量。“正确地打开喉咙是感到颈部往四周扩张。”“要感到喉咙的的两侧的肌肉发酸，在促使喉结往下放，这才是对的。”为了说明这个问题，你可以常常做这样的手势，就是将两只手自两肩像推开两堵墙一样向外推，以示说明这种力量的方向和感觉。
为了找到打开喉咙的感觉和用力的部位，有很多具体手段，这些手段都是比较容易体会的，而且也都是卓有成效的。歌者在练习时可以选择其中一种或几种，用多种手段去体会。
1．打哈欠是体会打开喉咙的相当简单的途径。“有种办法能把喉咙打开，当你困了，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。”“要防止打哈欠打得太过头了，那样会使声音太靠后。”
2．找到胸部的支点有利于打开喉咙。“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。”“声音是从两锁骨中间那里发出来的，声音要深”，“声音是从喉咙相当底部发出来的。”
3．模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。“模仿嗓子宽的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技术。做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。”
4．不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。
5．大笑和哭也有助于打开喉咙。
6．向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。
以上介绍的是经常采用的一些打开喉咙的手段，歌者可以针对自己存在的问题，有选择地灵活运用。除此之外，当喉咙完全打开时，在歌唱时会感到头部有一种向前和向上顶的力量，即在某种程度上有梗脖子的感觉。
还有一种感觉是非常重要的，就是当喉咙完全打开时，歌者在歌唱时会感到喉咙似乎不复存在了，只有气息的支持和响亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的，就是“歌唱时只有横膈膜和面罩发生接触”。就是说，完全打开的喉咙似乎是一个畅通无阻的通道，声音在这里不会受阻，而是送进了上面的面罩，这虽然是一种感觉和想象，但似乎也是客观存在的事实。这种感觉是世界上许多有名歌唱家都认可，并非常强调的，所以歌者一定要努力寻求这种感觉，只有这样喉咙才是完全打开的。
如何寻找面罩共鸣？
面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。就是说，当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时，他的鼻咽腔是完全打开的。如果说打开喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必须同时把鼻咽腔打开。如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全打开，从而获得充分的面罩共鸣呢？可以有以下几种手段。
1．面带微笑声音容易进入面罩位置。古代的老师教唱歌只教两件事：一是打哈欠打开喉咙；二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点历史上出现了很多优异的歌唱家。
2．用哼唱的感觉到面罩共鸣。当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否则是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉，这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。
3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。除不张大嘴外，还要求歌者不要用嘴去控制声音或用嘴去做声音，这样往往会影响面罩共鸣。
4．小声练唱有利于找到面罩共鸣。
5．讲话时也应该尽量运用面罩共鸣。正像斯基巴说的那样：“说话要像唱歌那样好听，唱歌要像说话那样自然。”
关于高音问题
1．“唱高音之前必须做好充分准确，这个高音的印象早就印在你的脑子里了。”这句话包括两个方面的内容。其一，在你的头脑里必须树立起正确的声音形象，其二，唱高音之前，发声***的各个部位，如横膈膜的支持、喉结的位置和面罩共鸣等，都要做好将要积极工作的准备。
2．声音的动作与音高正好是相反的。就是说，越往高音唱，歌唱发声***某些部位的动作与感觉越要往下。我们把这种反向动作概括为三个方面，唱高音时别用外在的力量往上冲，而是用内在的力量：一是喉结两侧的肌肉将喉结往下拉；二是横膈膜有力的控制呼吸；三是头别往前伸，也别仰头，而应略低头。
3．高音相当需要面罩共鸣。
4．唱高音要有自信感。
练声时应该注意的一些问题
1．练声是一项艰苦的劳动
2．练声时要保持良好的歌唱状态
3．练声时要培养歌唱意识
4．练声时要力求主客观统一
5．练声要有的放矢
6．练声时不要过于追求音量
7．练声时注意力要特别集中
8．要用科学的态度练唱
练声注意事项
1、要注意保护好自己的嗓子，适当地练唱，发声练习的时间，初学时20分钟一次为宜，以后逐渐地加至半小时或一小时，坚持每天练习相当重要，一定避免用全音量来练习。大声地乱唱，容易使歌唱***受损。
2、在没有能力唱高音之前，切勿作高音练习，经常唱一组你相当满意的音，选择曲目更要谨慎，不要唱不适合自己的曲目。
3、每次练习应有新鲜感，精神集中，感兴趣地练习。
4、练习时要多用慢的、短的乐句作为相当初的练习。
声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的天赋 + 百分之九十的努力。”
初学者学吉他不靠弦弹法技巧
学习吉他练习靠弦弹法一段时间后，应该有了以下能力，靠弦弹法的练习效果：
1.对指根发力的要领掌握了。
2.手指的拨弦手型稳定了。
3.手指的**性和力量增强了。
4.发出的声音质量有保证了。
靠弦弹吉他的训练达到以上的程度时，就可以开始练习不靠弦弹法，不靠弦弹法的要领：
1.发力点仍旧是指根，拨弦时的发力感觉与靠弦弹法中的感觉完全一样。除非你为了某种特殊的效果而采用特别的拨弦方式才改变发力方式。
2.第二指关节的角度较靠弦弹法中的角度要略小，但仍旧是钝角，角度为145度。
3.拨弦的方向与琴面的夹角为30度左右。
4.触弦时，***指关节不能弯曲发力，保持僵直状态。
5.第二指关节的角度微收，以让手指拨弦时能抬起来以完成拨弦动作，但不能过分。
6.这种弹法中，第三指关节的角度变化与靠弦弹法相比要小。
7.拨弦过程中，指根关节（第三指关节）的角度化为相当大。
8.手背平面要向外面稍突起，以让手指保持较直的状态，但要同时照顾到拇指与ima各指拨弦的需要。
9.当拨弦动作方向与靠弦法完全一致，指向琴面板，这时发出的音与靠弦弹法的音就极其相似，但拇指这时就够不着弦了。
练习吉他按照以上要领弹不靠弦弹法，发出的声音音色与靠弦弹法是非常相似的，圆润、饱满，颗粒性好。但由于拨弦方向的不同，完全一样是做不到的。其关键点在于发力应是指根发力，发力方向指向面板，要有足够的压弦，放弦时不靠在下根弦上。
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