那是有气节名角儿都不再演戏了，如民国”四大名旦“梅兰芳一度以卖画维持生计；程砚秋隐居务农；尚小云开班办学；荀慧生上前线演戏慰问，比比皆是。而大多数傍角儿的演员，只能纷纷改行。因时代而生的一代名角儿就这样在另一个时代的颠沛中耗尽了韶华。京剧由*****陷入低谷。四大名旦1951年，中国戏曲研究院成立，***题词：百花齐放、推陈出新，推动了文艺文化的发展。1955年成立了是文化部直属的**剧院-中国京剧院，由我国***京剧艺术大师梅兰芳任京剧院的首任院长。1956年，北京成立京剧工作者联合会。每年进行观摩调演。1958年，京剧界喊出了一年要排三百个戏，其中二百个**现代戏的口号。《芦荡火种》，《红灯记》，《白毛女》，《海瑞罢官》等经典纷纷登台，1959年，梅兰芳排出了《穆桂英挂帅》，新疆京剧化妆学院哪家强。新中国成立后，包括京剧在内的文学艺术被赋予了更多时代含义和意味。京剧在后被分为四大派分别是梅派，程派，尚派，荀派。其中我们得得说说梅派创始人梅兰芳。梅兰芳的爷爷梅巧玲是同治，新疆京剧化妆学院哪家强，光绪时期赫赫有名的京剧表演艺术家，是四大徽班进京后由演唱徽调、昆腔演变为京剧的十三位奠基人之一。父亲梅竹芬为京剧青衣。可谓是京剧世家，新疆京剧化妆学院哪家强。梅兰芳擅长青衣，兼演刀马旦。

    在一个字的音节中，字头短，字腹长，字尾清。字头的共鸣在发音时往往不够充分，字头发音时间较短，但是又要确保其清晰度，所以我们就可以借鉴京剧的夸张字头，也就是在成阻部位准确的基础上，在持阻阶段增强气流冲击，即增强受阻力度，这样就可以明显增强字头的清晰度。首先是京剧夸张字头的方法—喷口，在京剧演唱中，喷口是用来说明声音发声时、唇齿有力状态的术语，也是吐字的技巧。即在一个字声母发音的时候有力喷放，用气喷发出字头，从而加强字音的力度和弹力。运用“喷口”发出的字铿锵有力、清晰结实，就像是***弹出膛一般。“喷口”多用于表现强烈情绪的状态，多为动词、形容词。由于京剧的独特唱腔，所以在演唱中常常运用到“喷口”。我们在民族声乐中借鉴与运用这一技巧，可以锻炼字头的力量，也可以使一些强烈情绪的歌词更有力。如四川民歌《大河涨水浪沙洲》中的歌词“你就丢我呀，你就丢我呀”，这一句表现的是失恋女子哀怨无助的呐喊，如果“丢”字运用“喷口”的技巧，把音节diu的字头'd”用力阻气，然后喷发出声母d，这样能加强这个“丢”字的重要性，进而使歌曲的情绪推向一个小高潮。其次是是字头延长长、字尾清”的规律。

    鼎盛期京剧四大名旦1917年以来，京剧***演员大量涌现，呈现出流派纷呈的繁盛局面，由成熟期发展到鼎盛期，这一时期的代表人物为，梅兰芳、余叔岩。[6]1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选。读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》，荣获“四大名旦”。“四大名旦”脱颖而出，是京剧走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格，形成了梅兰芳的端庄典雅，尚小云的俏丽刚健，程砚秋的深沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”，开创了京剧舞台上以旦为主的格局。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后，将京剧武生表演艺术发展到新高度，被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良，20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的***人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台，马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。女须生孟小冬，具有较高艺术造诣，颇有乃师余叔岩的艺术风范。

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