生除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生）、红生、娃娃生。[8]旦女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。[8]净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，新疆乌鲁木齐京剧服装厂家哪家好，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净），新疆乌鲁木齐京剧服装厂家哪家好。[8]丑扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块***，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑，新疆乌鲁木齐京剧服装厂家哪家好、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

    撼岳家军难”的慨叹。王佐为了报效国家、抵御民族压迫而甘愿**自己的献身精神，为人所景仰和传颂。虽然剧中也暴露出一些盲目的忠君思想和狭隘的报恩观念，但综其整体，《八大锤》仍不失为一曲“虎穴逞孤胆，精忠报国家”的英雄赞歌。京剧是一门熔唱、念、做、打为一体的综合性艺术，《八大锤》堪称典范之作：火爆的打斗场面，时时闪现出古战场上的刀光剑影；唱腔上，老生的明快、武生的挺拔、老旦的苍劲，无不使人物栩栩如生；场景的变幻、音乐的烘托，更推动了剧情的发展[14]。（张锦华评）词条图册更多图册参考资料1.王文章，吴江．中国京剧艺术百科全书[M]：**编译出版社，2011-10-1：32.我省三部作品入选第八届中国京剧节．山东省文化厅艺术处[引用日期2019-06-16]3.王文章，吴江．中国京剧艺术百科全书[M]：**编译出版社，2011-10-1：3-4．4.\．京剧流派唱段荟萃余叔岩孟小冬李少春[M]：中国戏剧出版社，1992年11月：435.王文章，吴江．中国京剧艺术百科全书[M]：**编译出版社，2011-10-1：4．6.李淑章．中国古典文学人物形象大辞典[M]：内蒙古人民出版社，1998年：11697.陈恬.京剧《八大锤》源流[J].中国京剧,2006(7):《八大锤》武打的**[J].戏曲艺术,1993。

    形成期道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的**，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即：“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了***贡献。[6]***代京剧演员中，尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄、梅兰芳等；小生龙德云、徐小香；旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲；丑杨鸣玉、刘赶三；老旦郝兰田、谭志道；净朱***子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。

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